雙面北野武

雙面北野武是北野武自己的一場夢，夢的內容則像是在回顧他過去的成就，就如同英文片名「Takeshi’」，雙面北野武將完全是只屬於「北野武的」，劇情中許多細碎的點子都來自他的工作，他的生活，要去分析這樣一部近乎自傳的電影，好像非得要多了解北野武這個導演才能找共鳴點，但偏偏我們大部分的人對他不甚熟識，所以到後來只看到一片華麗如萬花筒般的混亂景色。

北野武為了要將自己過去複雜的人生經驗搬上舞台，在手法的選擇上，放棄了寫實的直線敘事，而是用了一連串不斷的夢境作為敘事手段，用抽離現實的手法來反射現實，整部片可以說是完全建立在”夢”的概念上，在夢境之間穿梭，偶然回到現實卻也只是為了呼應夢中的似曾相似，但卻又發現現實只是另一個夢境。北野武偶然在一瞬間讓我們看到一撇未來，是企圖在夢中夢的架構，加入所謂”Déjà vu”的現象，用來曖昧現實與夢幻的關係，像短暫的靈魂出竅，看見未來，之後再讓我們撞見才恍然大悟，但有趣的是，這個未來點其實又可能是對過去記憶的靈光一閃，也可能是另一個平行的時空，但卻已經改變了我們在當下的想像，也在有意無意間改變了劇情的發展，北野武就像是在玩積木一樣，打亂後再隨意的組合。

呈現在電影中，於是有了相同角色不斷切換身分的情結，本來是黑道流氓的一票混混，老大可以突然變成了拉麵店老闆，一夥人也可以從原本正在追殺同伴的狠樣，變成銀行裡坐以待斃的職員；本來是大明星北野武的女友，變成了跑龍套北野武的鄰居，還是個不三不四的女人；原本是伙伴的人，變成了惡言惡行的鄰居，類似的例子不勝其數。

而電影中的兩個北野武看似有著不對等的關係，但其實兩者之間是互相存在於對方的現實與夢境之中，大明星北野武做了變成跑龍套北野武的夢，而跑龍套北野武也作著變成大明星北野武的夢。兩者的關係，彼此都是對方的幻想，但幻想的起點卻是來自真實的對方，於是跑龍套北野武才有了槍，才有了用暴力推翻生活中的不快的力量，就像是大明星北野武的招牌黑幫片一樣；而大明星北野武爺不斷在夢境中對自己作出回顧，夾雜了他過去的電影情境，形成像輪迴一樣的循環。

但在變中也有個不變的角色，一個處處與北野武作對的女人，一直不斷找他麻煩，北野武卻也對她無可奈何，甚至是默默承受，或許這個角色是北野武過去所遭遇到的挫折的一個形象，另外那間嚴格的拉麵店，也像是一個不斷在指責他、貶低他的象徵，在壓抑、不得志、小丑的總總刺激下，他終於得到一袋槍，展開復仇，但最後發現或許這一切都是因為一個不切實際的夢想：想變成大明星，於是最後必須除掉大明星北野武，就像是扼殺自己的源頭，才是最徹底的了斷，到頭來是對自己最荒繆尖酸的諷刺。

另外一組從頭到尾都沒有什麼改變的角色，如扮成藝妓的男孩，染了誇張黃髮像人妖似的歌手，還有暗戀北野武的同性戀，或許是因為本身就已經有了曖昧的雙面性，而成為得以被保留下來，在劇情發展中不被更動的角色。

而隋著場景、身分的該變，同一位演員講的同樣一句話有了不同被思考的角度，這也是”雙面北野武”裡面很有趣的一點，如在片頭部分贏了名星身份北野武的麻將老闆，在他不甘願付錢時，說了：「我可以不是為了錢，(是因為喜歡麻將)」，到了銀行搶劫時，也對小飛俠一樣的北野武說了同樣一句話，北野武巧妙的掌握語言在時空中變換的趣味，呼應了演員沒有一定的自我，而必須在角色與情境中不停轉變的特質。

影片中出現不少光的意象，如攝影棚的燈，從藝妓跳舞時的七彩顏色，到模擬沖繩烈日的燈；頭戴探照燈的男子，既是扮演了舞台燈的角色，也變成了火車頭的燈；另外還有自然光，如片子一開始在戰爭場景中，以及槍戰中流竄的光束，光在影片中扮演了影片前部分裡，模糊虛實邊界的角色，也有點像是對觀眾進行催眠，最明顯的是從原本”假的”讓大明星北野武感到不耐的沖繩陽光燈，轉到”真的”喚醒了跑龍套北野武的晨光，自這一場轉換後，電影開始了一場場虛實難辨的夢中之夢。

在夢境的架構下，北野屋也將他的幽默感和聯想力發揮在某些小趣味上，如槍戰的走位變成了天上的星座，DJ的刷盤動作，換成了女人的胸部。但在一切花俏的趣味之外，也可見到北野武對電影傳統的致敬，如在跑龍套北野武的家中，可以見到典型日本式居家空間，房間裡金色、朱紅、水藍的色調，以及低矮的攝影視角等，都呼應了小津安二郎的印記。